京剧的角色可(kě)分(fēn)为哪几种，京剧的角(jiǎo)色可分为哪几(jǐ)种(zhǒng)角(jiǎo)色(sè)是(shì)生、旦、净(jìng)、末、丑的。

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京剧的角色可分为哪(nǎ)几(jǐ)种，京剧的角(jiǎo)色可(kě)分为(wèi)哪几(jǐ)种角(jiǎo)色

　　1、生

　　生是戏曲表演行当的主要类型(xíng)之一，除净、丑以外(wài)的(de)男(nán)性角色称为生行。

　　按其(qí)扮(bàn)演的人物的年(nián)龄(líng)、身份、性格特征和表演特点，大致分为老生(shēng)、小生(shēng)、外、末、武生和娃娃生几类。

　　生除了红生某些勾脸的(de)武生之外,其他都是素脸,也就(jiù)是内行(xíng)说(shuō)的“俊(jùn)扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角(jiǎo)是京(jīng)剧(jù)中扮演各种不同年龄(líng)、性格、身份的(de)女(nǚ)性的一类角(jiǎo)色的总称(chēng)。

　　旦角(jiǎo)又分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等(děng)专行。

　　3、净(jìng)

　　净角指脸(liǎn)画彩图(tú)的花(huā)脸角色，看来并不干净，故反其意为(wèi)净。

　　净行分：以(yǐ)唱为主的铜锤花脸与黑(hēi)头花脸；

　　以工架为主的架子花脸，如大将(jiāng)、和尚、绿林好汉(hàn)及武花(huā)脸(liǎn)与(yǔ)摔打花脸等。

　　铜锤花(huā)脸称正(zhèng)净，架子花脸叫副净、武工花脸名(míng)武(wǔ)净，武二花脸言(yán)红净(jìng)，在(zài)表演风格上(shàng)均有不同的(de)特色(sè)。

　　4、丑

　　丑 行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花(huā)脸”，面谱与(yǔ)花(huā)脸(liǎn)有(yǒu)很(hěn)大区别。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑(chǒu)为(wèi)笨的(de)代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口(kǒu)跳，而能说能(néng)跳，表演出活(huó)泼(pō)伶(líng)俐，善演武功武(wǔ)技的角色，此与牛(niú)的丑(chǒu)笨性(xìng)又完全不同(tóng)。

　　5、末

　　末行扮演中年以上男(nán)子，多数挂须。

　　又细分为老生、末、老(lǎo)外。

　　在北杂剧中，末称(chēng)“末泥”或“末尼色”，泛指(zhǐ)末(mò)本正角，与宋元杂剧所称(chēng)的“生”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋元南戏所称之“末”实即(jí)“副末”，除担任(rèn)报台(tái)，介绍剧情(qíng)梗(gěng)概和剧目主题的开场外，还在戏(xì)中扮演社会地位低下的次要(yào)角(jiǎo)色。

　　昆(kūn)剧“末”行是继宋元南戏脚(jiǎo)色(sè)制度发(fā)展而来，按(àn)照南昆的路子(zi)，包括老生、副末、老(lǎo)外三个家门，约在清代(dài)中叶初步(bù)定型。

京(jīng)剧的(de)角(jiǎo)色(sè)都有哪几种(zhǒng)?

　　京剧行(xíng)当(dāng)又称角色(sè)，主要可分为生、旦、净、末、丑五大行(xíng)当。

　　1、生行(xíng) 简称“生”。

　　生行分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等。

　　为京剧中的重要行(xíng)当之(zhī)一(yī)。

　　 须生(老生):即中年以上(shàng)的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性(xìng)格与身份的不(bù)同(tóng)，可(kě)分为安工老生或称唱工老生(如扮(bàn)演帝王、官僚(liáo)、文人等)，靠(kào)把老生(shēng)(如(rú)扮(bàn)演(yǎn)武将)，衰派(pài)老生(如扮(bàn)演穷困潦倒(dào)之人等)。

　　 红生:为勾红脸(liǎn)的须生(shēng)，如扮(bàn)演关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指(zhǐ)演剧中(zhōng)的翎子生(带雉翎的(de)大将，王侯(hóu)等(děng))，纱帽(mào)生(官生)、扇子生(书(shū)生)、穷生(穷酸(suān)文(wén)人)等。

　　 武生:为戏中的(de)武打角色(sè)，穿厚底(dǐ)靴的(de)叫长靠(墩(dūn)子)武(wǔ)生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生(shēng)。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色(sè)。

　　旦角全为(wèi)女性。

　　 青(qīng)衣:以唱为主，扮演贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫花(huā)衫，以服装花(huā)艳为特(tè)色(sè)，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小北约可以灭掉俄罗斯吗，北约为什么对抗俄罗斯贩(fàn)、村姑等(děng)角色为主。

　　 武旦、刀马旦:为(wèi)演武功做枣(zǎo)禅见(jiàn)长的女性(xìng)。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为中老年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦(yì)叫(jiào)花脸。

　　净角指(zhǐ)脸画彩图的花脸角色，看来并不干净(jìng)，故反(fǎn)其意为‘‘净”净行(xíng)分(fēn)如下几种角色:以唱(chàng)为(wèi)主的铜(tóng)锤花脸与黑(hēi)头花脸;以工架为主的架子(zi)花脸，如(rú)大将、和尚、绿林好汉及武(北约可以灭掉俄罗斯吗，北约为什么对抗俄罗斯wǔ)花脸与摔打(dǎ)花(huā)脸等。

　　铜(tóng)锤花脸(liǎn)称正净，架子花(huā)脸叫副净、武工(gōng)花脸名武净，武二花(huā)脸言红(hóng)净，在表演风格上均有不同的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行(xíng)当多为中年以上的男性。

　　实际末(mò)行(xíng)专司引戏职能(néng)，如打头出场者，反其义而称(chēng)为“末”的(de)。

　　5、丑行(xíng) 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸(liǎn)，而勾画(huà)“三(sān)花脸”，面谱与花脸(liǎn)有很大(dà)区别。

　　 丑行(xíng)又分文丑、武丑。

　　文丑中(zhōng)又分为方(fāng)巾丑(chǒu)(文人，儒(rú)生);武丑，专演跌(diē)、打、翻、扑(pū)等(děng)武技角色。

　　根(gēn)据动物属相(xiāng)，丑属牛(niú)，牛(niú)性笨，丑为笨的代名(míng)词(cí)。

　　但舞台上的(de)武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演(yǎn)出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此与牛(niú)的丑笨性又完全不同。

　　扩展资料：

　　京(jīng)剧，曾称平剧，中国五(wǔ)大戏曲剧种之一，腔(qiāng)调以(yǐ)西皮、二黄为(wèi)主，用胡(hú)琴和锣鼓等伴奏，场景布置注重写意。

　　被(bèi)视为中国国粹，中国戏曲三鼎(dǐng)甲(jiǎ)“榜(bǎng)首”。

　　徽(huī)剧是京剧的前身(shēn)。

　　清(qīng)代乾(qián)隆五十五年（1790年）起(qǐ)，原在(zài)南方演出的三(sān)庆、四喜(xǐ)、春台、和春(chūn)， 四大(dà)徽班陆续进入北京，他们(men)与来自湖北的汉调艺人合作，同(tóng)时又接受了昆曲、秦腔(qiāng)的部分剧目(mù)、曲调和表演方法(fǎ)，吸收(shōu)了一(yī)些地方(fāng)民间曲调，通过(guò)不(bù)断的交(jiāo)流(liú)、融合，最终形成京剧(jù)。

　　京剧形成(chéng)后(hòu)在(zài)清朝宫廷(tíng)内开始快速(sù)发展，直至民国得到空前的繁荣。

　　京(jīng)剧(jù)走遍世(shì)界(jiè)各地，成(chéng)为介绍(shào)、传播(bō)中(zhōng)国传统艺术纯尘文(wén)化的重要媒(méi)介(jiè)。

　　分布地以北(běi)京为中心，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人类非物质文(wén)化遗产代表作名录(lù)”。

　　京(jīng)剧一般(bān)用(yòng)油彩(cǎi)化妆，比较难(nán)卸下。

　　脸谱(pǔ)的演(yǎn)变和发展，不是某个人凭空臆(yì)造的产物，而是戏曲艺术家们(men)在长期艺术(shù)实践中，对生活现象的观(guān)察(chá)、体验、综合，以及对剧中岩(yán)塌(tā)角色(sè)的(de)不断(duàn)分析、判断(duàn)，作出评价(jià)，才逐(zhú)步形成了(le)一整套完(wán)整的艺术手(shǒu)法。

　　据(jù)史(shǐ)料记载，脸谱(pǔ)系(xì)由唐朝乐舞大面（传统戏曲角色(sè)行当之一(yī)，是京剧(jù)和某些地(dì)方戏中(zhōng)净的别称）所(suǒ)戴面(miàn)具(jù)和参(cān)军(jūn)戏(xì)副净的涂面逐渐(jiàn)演变(biàn)而来。

　　中(zhōng)国戏曲理论家(jiā)翁偶虹曾撰文说：“中国戏曲脸谱，胚(pēi)胎于上古的图腾(téng)，滥(làn)觞于春秋的傩祭(jì)，孽乳为汉(hàn)、唐(táng)的代面，发展为宋、元的(de)涂面，形(xíng)成为明、清的脸谱。

　　在(zài)戏曲(qū)形成之后，脸谱(pǔ)与面具仍(réng)然交替使(shǐ)用。

　　最明(míng)显的(de)贵州(zhōu)的‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏(xì)’，西藏的‘藏(cáng)戏(xì)’，无论生旦净丑，都戴面具，每剧多至百余，少者亦须数十。

　　‘南昆’里的(de)神仙(xiān)鬼怪，一般均戴(dài)面具，并(bìng)不勾(gōu)画脸谱。

　　京剧是具有全国性的(de)大(dà)剧(jù)种(zhǒng)，大量发展脸谱，可(kě)是加官、财神(shén)、魁(kuí)星、土地(dì)、雷公，仍戴面具(jù)。

　　从脸谱、面具的(de)混合使(shǐ)用与脸(liǎn)谱谱(pǔ)式的由简至繁，可以看出中国戏曲累递(dì)发(fā)展的(de)轨迹(jì)。

　　”

　　京剧脸谱与京(jīng)剧表演(yǎn)艺术(shù)一样，是和演(yǎn)员一(yī)起出现在(zài)舞(wǔ)台上的(de)活的艺术(shù)。

　　京剧在中国(guó)戏(xì)曲(qū)史上，虽只有二(èr)百(bǎi)余年(nián)的历(lì)史(shǐ)，但与(yǔ)其他戏曲相比，它发展(zhǎn)快，流传广，深受人民群众的喜(xǐ)爱(ài)，有广泛(fàn)的群众基础。

　　因(yīn)此(cǐ)，京剧脸(liǎn)谱(pǔ)在中国戏曲脸(liǎn)谱中具有特殊的地位。

　　京剧脸(liǎn)谱(pǔ)是一种写意和夸张的(de)艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶(dié)翅等为图案勾眉眼(yǎn)面颊，结合(hé)夸张的鼻窝(wō)、嘴窝来刻画面部的表情。

　　开朗(lǎng)乐观的脸谱总是舒(shū)眉展(zhǎn)眼，悲伤或暴戾(lì)的脸(liǎn)谱(pǔ)多是曲眉合目。

　　勾画时以“鱼(yú)尾纹”的高低(dī)曲(qū)直(zhí)来反映(yìng)年龄，用“法令纹”的上下(xià)开合(hé)来表现气质，用(yòng)“印堂纹”的不(bù)同图(tú)案象(xiàng)征人物性格。

　　京剧脸谱，是具有民(mín)族(zú)特(tè)色(sè)的一种特殊的化妆方法。

　　由于每个历(lì)史人物或(huò)某一种类型(xíng)的人(rén)物都有(yǒu)一种大概的(de)谱式，就像唱歌、奏乐(lè)都要按照(zhào)乐谱一样(yàng)，所以称为(wèi)“脸谱”。

　　关于脸谱的来源，一般的(de)说(shuō)法是来自(zì)假面具(jù)。

　　京剧脸(liǎn)谱(pǔ)，是根(gēn)据某种性格、性情或(huò)某种(zhǒng)特殊类型的人(rén)物为采用某些色彩的(de)。

　　红色的脸谱表(biǎo)示(shì)忠(zhōng)勇义烈(liè)，如关羽、姜维、常(cháng)遇(yù)春；黑色的脸(liǎn)谱表示刚烈、正直、勇猛甚至鲁莽(mǎng)，如包(bāo)拯、张飞、李(lǐ)逵等；黄色的脸谱(pǔ)表示凶狠残暴，如宇(yǔ)文(wén)成都、典韦(wéi)；蓝色或绿色的脸谱表示一(yī)些粗豪(háo)暴(bào)躁的人物，如(rú)窦尔敦(dūn)、马武等；白色的脸谱一般表示奸(jiān)臣、坏(huài)人，如曹(cáo)操、赵(zhào)高等。

　　京剧脸谱的色(sè)画方(fāng)法，基(jī)本上分为三类：揉脸、抹脸(liǎn)、勾脸。

　　脸谱最(zuì)初的(de)作(zuò)用，只是夸大剧中角(jiǎo)色的五官部位和面部的纹理，用夸张的手法(fǎ)表现(xiàn)剧中(zhōng)人的性(xìng)格(gé)、心(xīn)理(lǐ)和生理上的(de)特征，以(yǐ)此(cǐ)来为(wèi)整个戏剧的(de)情节服务，可是发展到后来(lái)，脸谱由简到(dào)繁(fán)、由粗到细(xì)、由表及里、由浅到深(shēn)，本身就逐渐(jiàn)成为一(yī)种(zhǒng)具(jù)有民族特色(sè)的、以人(rén)的面(miàn)部为(wèi)表(biǎo)现手段的图案艺术了。

　　参考资料：百度百科-京剧

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