雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什(shén)么,柳永为(wèi)什么(me)写雨霖铃是因为离别伤感,伤心(xīn)落(luò)泪,一是不知道说什么才好,毕竟说什么(me)也留(liú)不住人,说再多也只是(shì)徒增伤心罢了(le),二是(shì)因为哭的伤心,想说的(de)话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打断(duàn),已经说不出话来了的(de)。
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雨霖铃竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么,柳永为什么写雨霖铃(líng)
因为(wèi)离别伤感,伤(shāng)心落泪,一是不知(zhī)道说什么才(cái)好,毕(bì)竟说什么也(yě)留不住(zhù)人,说再多也只是徒增伤心罢了(le),二(èr)是因为哭(kū)的伤心,想说的(de)话都被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断,已经(jīng)说不出(chū)话来(lái)了(le)。
所以执(zhí)手相(xiāng)看(kàn)泪眼,竟无语凝噎(yē)。
柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析
《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳(liǔ)永的词作。
作者将情人(rén)惜别时(shí)的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻,凄婉动人,堪称抒写别情的(de)千古名篇(piān),也是(shì)柳词(cí)和(hé)婉约词的代表作。
《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译
秋(qiū)蝉的(de)叫声凄凉(liáng)而急促,傍晚时分,面对着长(zhǎng)亭,骤雨(yǔ)刚停。
在京都(dōu)郊外设(shè)帐饯(jiàn)行,却(què)没(méi)有畅饮(yǐn)的心绪,正(zhèng)在依(yī)依不舍的时候,船上的(de)人已催着出发。
握着(zhe)对方的手含着泪对视,哽咽(yàn)的(de)说不出(chū)话来。
想到这一去路途遥远(yuǎn),千里烟波渺(miǎo)茫(máng),傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)天空,深厚广阔(kuò),不知尽头 。
自古(gǔ)以来,多(duō)情的人(rén)总是为离别而伤感,更(gèng)何况是(shì)在这冷清、凄(qī)凉的秋天!谁(shuí)知我今夜(yè)酒(jiǔ)醒时身在(zài)何处?怕是只有(yǒu)杨柳岸(àn)边,面对凄厉(lì)的(de)晨(chén)风和黎(lí)明的残(cán)月了(le)。
这一去长年相别,我(wǒ)料想即使遇(yù)到好天气、好风景,也如同(tóng)吵厅虚设。
即使有(yǒu)满腹的(de)情意,又再同谁去诉说呢??
赏(shǎng)析
全词分上下两阕。
上阕主(zhǔ)要写(xiě)一对恋人饯行时难(nán)分难舍的别情。
起首“寒蝉凄切。
对长(zhǎng)亭晚,骤雨初歇”三句(jù)写环境,点(diǎn)出别(bié)时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋(qiū)天,地点是汴京城外的长亭(tíng),具体时间是(shì)雨后阴冷的(de)黄(huáng)昏。
然而词(cí)人并没有纯客观地铺叙自然景物,而是通过景物(wù)的描写,氛围(wéi)的渲(xuàn)染,融情(qíng)入景,暗寓别意。
时当世(shì)圆秋(qiū)季,景(jǐng)已萧瑟;且值天(tiān)晚,暮色阴沉;而骤雨滂沱(tuó)之后,继之以寒(hán)蝉凄切(qiè):词人所(suǒ)见(jiàn)所闻,无(wú)处不(bù)凄凉。
加之当中“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一句,句法(fǎ)结构是(shì)一、二、一,极顿挫(cuò)吞(tūn)咽之致,更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味。
后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离(lí)别的(de)情形。
在(zài)京(jīng)城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐(yǐn),暗寓仕(shì)途失意,且又跟(gēn)恋人分手。
“无绪”,指(zhǐ)理不出头(tóu)绪,有“剪(jiǎn)不断(duàn),理还乱”的意思(sī)。
写(xiě)出了不忍别离而又不能不别的思(sī)绪。
“留恋处、兰舟催发”。
正在难(nán)分难舍之(zhī)际,船家又阵阵“催发(fā)”。
透露了现实的无(wú)情和词人内心的痛苦(kǔ)。
旖旎是什么意思解释,风光旖旎是什么意思解释“执(zhí)手(shǒu)相看泪眼,竟无(wú)语凝噎(yē)。
”是不得不别的情景。
一对情(qíng)人,紧紧握着手,泪眼相对(duì),谁也说(shuō)不出一句话来。
这(zhè)两(liǎng)句把彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情,写得淋漓尽致。
一对情人伤(shāng)心失(shī)魄之状,跃(yuè)然(rán)纸上。
这是白描手法,所谓“语不求奇,而意(yì)致(zhì)绵密”。
“念去去、千里(lǐ)烟(yān)波(bō),暮霭沉(chén)沉楚天阔。
”写别后思念(niàn)的预想(xiǎng)。
词中(zhōng)主人公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。
一个“念(niàn)”字(zì),告诉读者下面(miàn)写景(jǐng)物是(shì)想象的。
“去去”是(shì)越去越(yuè)远的意思。
这二(èr)字用(yòng)得极好,不愿(yuàn)去而(ér)又(yòu)不得(dé)不去,包含(hán)了离人无限凄楚。
只要兰舟启碇开行,就会越去越远(yuǎn),而且(qiě)一路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波千里,最后漂泊(pō)到广阔无边的南方。
离愁之深,别(bié)恨之苦,溢(yì)于(yú)言表。
从词(cí)的(de)结构看,这两句(jù)由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写,具(jù)有承上(shàng)启下的作用。
下阕着重(zhòng)写(xiě)想象中别后的凄(qī)楚(chǔ)情景。
下片则宕开一(yī)笔,先作泛(fàn)论,从(cóng)个别说(shuō)到一般,得出一条(tiáo)人生哲(zhé)理:“多情自(zì)古伤离别”。
意谓伤离惜别,并不自我始,自古皆然。
“自古”两字,从个(gè)别特殊(shū)的(de)现象出发,提升为普遍、广泛(fàn)的现象,扩大了(le)词的意义。
但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句,则强调自己(jǐ)比常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。
“今宵酒醒(xǐng)何处?杨(yáng)柳岸晓风残月。
”这是写(xiě)酒醒后的心境,也是他漂泊江湖的(de)感受。
这(zhè)两句妙就妙在(zài)用景(jǐng)写情,真(zhēn)正(zhèng)做到“景语即情语(yǔ)”。
“柳”、“留”谐音,写难(nán)留的离情;晓风凄(qī)冷,写(xiě)别后(hòu)的(de)寒心(xīn);残(cán)月破碎,写此后难圆之(zhī)意。
这几(jǐ)句(jù)景语,将离人(rén)凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤(shāng)的感情,表现得十分充分、真切,创造出一种特(tè)有的意境。
难(nán)怪它为(wèi)人称道,成为(wèi)名句。
再从此后长远设想:“此去(qù)经年,应是良辰(chén)好景虚设。
便纵有(yǒu)千种风情(qíng),更(gèng)与何人说(shuō)?”这四句更深一层推想离别以(yǐ)后(hòu)惨不(bù)成欢的(de)境(jìng)况。
此后漫长(zhǎng)的孤独日(rì)子怎么挨得过呢?纵有良(liáng)辰好(hǎo)景,也(yě)等于虚设,因为再没有心爱的人与自(zì)己共赏;再(zài)退一步,即便对着美景,能(néng)产生一些感受,但又(yòu)能(néng)向谁(shuí)去(qù)诉说呢(ne)?总之(zhī),一切(qiè)都提(tí)不起(qǐ)兴致了。
这几句把词人的思(sī)念之情(qíng)、伤(shāng)感之意刻画到了细(xì)致入(rù)微(wēi)、至(zhì)尽至极的地(dì)步,也(yě)传达(dá)出彼此关切的心情。
结句用问句(jù)形式,感情显得更强烈。
《雨霖(lín)铃(líng)》全(quán)词(cí)围绕(rào)“伤离别”而构思(sī),先写离别之前,重在勾勒环境;次写(xiě)离别时刻,重在描写情态(tài);再写别后想象,在刻画(huà)心(xīn)理。
不论(lùn)勾勒环(huán)境,描写情态,想象未来,词人都注意了前后(hòu)照应,虚实相生(shēng),做到层层深入,尽情(qíng)描绘,情景交融,读(dú)起来如行云流水,起伏跌(diē)宕中(zhōng)不见痕迹。
这首词(cí)的情调因(yīn)写(xiě)真情(qíng)实感(gǎn)而显得(dé)太伤感、太低沉,但却将词(cí)人抑郁的心(xīn)情和失去(qù)爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动。
古往今来有离别之(zhī)苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时(shí),都会产生(shēng)强(qiáng)烈(liè)的共鸣。
原(yuán)文
雨霖铃·秋别
作者(zhě):柳永 〔宋(sòng)代〕
寒蝉凄(qī)切,对长亭晚,骤雨(yǔ)初(chū)歇。
都(dōu)门帐饮(yǐn)无绪,留恋处,兰(lán)舟催(cuī)发。
执手相看泪眼,竟无语凝噎。
念去去(qù),千里烟波(bō),暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔(kuò)。
多情自古伤离别,更那堪,冷落清秋节(jié)!今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处(chù)?杨(yáng)柳岸,晓风残月。
此去经(jīng)年,应是良辰(chén)好景(jǐng)虚(xū)设。
便纵有千种风情,更与(yǔ)何人说(shuō)?
注释
长亭:古代在交(jiāo)通要道边每隔十里修建(jiàn)一座长亭供(gōng)行人休(xiū)息,又称“十里长亭(tíng)”。
靠(kào)近城(chéng)市(shì)的长亭往往是古人送别的地(dì)方。
凄切:凄凉急(jí)促。
骤雨:急猛的阵(zhèn)雨。
都门:国都之(zhī)门。
这里代指北(běi)宋的首都汴京(jīng)(今河南(nán)开(kāi)封)。
帐饮:在郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)。
无绪(xù):没有情绪。
兰舟:古代传(chuán)说鲁班曾(céng)刻木兰(lán)树为舟(zhōu)(南(nán)朝梁任昉(fǎng)《述异(yì)记》。
这里(lǐ)用做对船的美称(chēng)。
凝噎:喉咙哽塞,欲语不出的样(yàng)子。
去去:重复“去”字(zì),表示(shì)行程(chéng)遥(yáo)远。
暮霭:傍晚的云雾。
沉沉:深厚的样子。
楚天:指南方楚(chǔ)地的天空。
暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔:傍晚的云雾笼罩着南天,深厚广(guǎng)阔,不知尽头。
今宵:今(jīn)夜。
旖旎是什么意思解释,风光旖旎是什么意思解释经年(nián):年复一年。
纵:即使。
风情:情意。
男女相爱(ài)之情(qíng),深情蜜意。
情:一作“流”。
旖旎是什么意思解释,风光旖旎是什么意思解释>更:一(yī)作“待”。
作品出处:《全宋词》
文(wén)学体裁:词
词 牌:双调·雨(yǔ)霖铃
创作背景
柳永因作词忤真宗(zōng),屡(lǚ)试不第,所以心中(zhōng)失意(yì)忧愤,常流(liú)连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子(zi)词。
此(cǐ)词当为柳永从汴京南下时(shí)与一位恋(liàn)人的惜别之作(zuò)。
作(zuò)者(zhě)介绍
柳永,(约(yuē)984年(nián)—约1053年)北宋著名词人,婉约派代表人物(wù)。
汉族,崇安(今福建武夷山)人(rén),原名三变,字景庄,后改名永,字耆卿,排行第七,又称柳(liǔ)七(qī)。
宋(sòng)仁宗朝进士,官至屯田员外郎,故(gù)世称柳屯田。
他自称“奉旨填词(cí)柳三变(biàn)”,以毕生精力作词,并以“白衣卿相”自诩。
其词(cí)多(duō)描(miáo)绘城市风光和歌妓生活(huó),尤(yóu)长于抒写羁旅(lǚ)行役之情,创作慢词独多。
铺叙刻画,情景交(jiāo)融,语言通(tōng)俗,音律(lǜ)谐(xié)婉,在当时(shí)流传极其广泛,人(rén)称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处,皆能歌(gē)柳(liǔ)词(cí)”,婉约派最具代表(biǎo)性的人物之一,对宋词(cí)的(de)发展有重大影响(xiǎng),代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州(zhōu)》。
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了